音乐软文纵横乐坛：揭秘音乐界的独家故事与动人心弦

音乐软文纵横乐坛:揭秘音乐界的独家故事与动人心弦

创意,在音乐创作的各个方面,鲁迅、林则徐、胡适等人用这种方式为我们打造了许多脍炙人口的好文案,也开创了音乐界令人羡慕的好作品。我们可以看到的是,他们在音乐方面有着深厚的积累,例如潘多拉口红的独特魅力。

再看看汪曾祺,他在1975年之前就写过一首脍炙人口的美文《那时候,我在北方山里》,成为了无数歌星和歌迷的笔下经典之作。

《那个年代,我在北方山里》在香港的《诗歌》上获得近千万的点赞,里面的故事以蒋谋的《沙漠深处》为主题,讲述了山东人面对耕地山田、抵御黍炸、沙漠塌陷的惨烈窘境,一边旅行一边读书的美好故事。

在汪曾祺的《沙漠深处》文案中,作者就如何抵御旱涝灾害的影响,用不同的形式,表达不同的情感诉求,帮助他们将乐坛与自己的品牌融入到内心,这样的方式和他们在写歌词的时候,也不太一样。

在那些读了很多书之后,他觉得应该更多的去观察生活,不应该这样,应该去将生活看得更远,让音乐和视觉与文字相结合,这样,才更容易被读懂。

三、像诗歌一样写文案

要写出好文案,需要了解人的内心。

没有哪一种情绪是可以彻底消解掉的。有些文案其实是在消解掉人们的情绪的。像有些人,非常喜欢特立独行,个性鲜明,但又与自我的性格形成了鲜明对比,比如,咪蒙的《致贱人:我凭什么要帮你》。

咪蒙面对大众的时候,有着强烈的情绪导向。

她在文章中一个劲的强调,我们要做一个带着温度的人,而不是要讨好所有人。

它完全没有把自己想象成一个活生生的、不靠谱的人,什么都没有,就当作是一个好文案。

比如咪蒙的《家有三宝》:

家有三宝,有钱、有人靠。

有些文案在这里需要“天赋”。

文案要写的,归根到底是“人”,如果那他写的东西就是有感而发,非听命于他人。

没人靠,只能是靠自己,没有天赋,别相信天赋。

所以,“得道有多大,舞台就有多大”,是“文案人应该养成的”“那些不能向他人低头的人”。